{"id":2438,"date":"2019-11-22T19:43:06","date_gmt":"2019-11-22T19:43:06","guid":{"rendered":"https:\/\/tamara-landau.net\/the-impossible-birth\/the-impossible-birth-appendices\/"},"modified":"2020-06-09T22:39:58","modified_gmt":"2020-06-09T22:39:58","slug":"the-impossible-birth-appendices","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/tamara-landau.net\/en\/the-impossible-birth\/the-impossible-birth-appendices\/","title":{"rendered":"The Impossible Birth, Appendices"},"content":{"rendered":"

[et_pb_section fb_built=”1″ fullwidth=”on” _builder_version=”3.26.4″ background_color=”#fcfaf6″][et_pb_fullwidth_header title=”Tamara Landau” subhead=”The IMPOSSIBLE BIRTH OR THE ENCLAVED CHILD Phobias and Anxiety Neuroses ” _builder_version=”4.4.3″ title_font=”||||||||” title_text_color=”#00cccc” title_font_size=”25px” subhead_font=”||||||||” subhead_text_color=”#0068d8″ subhead_font_size=”22px” background_color=”#fbfaf5″ background_layout=”light” custom_padding=”25px||6px|||” border_color_all=”#ffffff” border_color_bottom=”#00cccc” border_style_bottom=”dotted” saved_tabs=”all”][\/et_pb_fullwidth_header][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ fullwidth=”on” _builder_version=”3.26.4″ locked=”off”][et_pb_fullwidth_menu menu_id=”35″ _builder_version=”3.26.4″ menu_font=”|600||on|||||” saved_tabs=”all”][\/et_pb_fullwidth_menu][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”3.26.4″ collapsed=”off”][et_pb_row column_structure=”1_3,2_3″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_sidebar orientation=”right” area=”et_pb_widget_area_6″ show_border=”off” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_sidebar][\/et_pb_column][et_pb_column type=”2_3″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″]<\/p>\n

Appendices<\/strong> of the book<\/h2>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″]The appendices contain all the images that were part of the elaboration of the book, including those which could not be printed.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ custom_margin=”|auto|21px|auto||” border_width_top=”1px”][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/christellesapin1.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true” max_height__hover_enabled=”on”]<\/p>\n

Appendices page 14<\/span><\/h3>\n

“Cristelle’s inverted tree”<\/h3>\n
\n
\n

EXTRACT<\/strong><\/p>\n

(…) Les patients enclav\u00e9s sont en proie \u00e0 un fantasme d’auto-engendrement. Or ce fantasme inconscient, qui suppose un d\u00e9ni des origines et, nous l’avons dit, une inversion de l’image et de la perception du corps propre, perceptible dans les diff\u00e9rents lapsus, se mat\u00e9rialise souvent sous la forme d’un arbre renvers\u00e9, que certaines patientes ont dessin\u00e9 spontan\u00e9ment dans la cure.<\/em> (…)<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ border_width_top=”1px” box_shadow_style=”preset2″][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/tamara-landau-sculpture-cri-muet.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″]<\/p>\n

Appendice page 16<\/span><\/h3>\n

“The silent scream of the enclaved child”<\/h3>\n
\n
<\/div>\n
“Le cri muet de l’enfant enclav\u00e9”<\/strong>
\nsculpture in alabaster with incrustation of shell by Tamara Landau<\/div>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ border_width_top=”1px” box_shadow_style=”preset2″][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/emile4.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Appendice page 20<\/span><\/h3>\n

“Emile’s self-portrait”<\/h3>\n

\u00a0EXTRACT<\/strong>
\n(…) \u00c9mile, dix sept ans, est amen\u00e9 par sa m\u00e8re en th\u00e9rapie parce que, depuis des ann\u00e9es, il refuse de se faire couper les cheveux et de changer de jeans. Apr\u00e8s plusieurs ann\u00e9es d’analyse, il m’explique qu’il porte deux autres jeans en dessous. Il m’a fallu du temps pour saisir que, loin d’\u00eatre une parade pour masquer sa maigreur, s’il agissait ainsi, c’est qu’il se percevait hiss\u00e9 en hauteur, un peu comme le \u00ab Baron perch\u00e9 \u00bb d’Italo Calvino, n’ayant pas conscience du bas du corps. Envelopp\u00e9 dans les deux jeans, il fr\u00f4lait les bords du troisi\u00e8me et parvenait ainsi \u00e0 ressentir ses limites corporelles. Une telle absence de repr\u00e9sentation du bas du corps s’accompagne \u00e9galement d’un d\u00e9ni de la diff\u00e9rence sexuelle et r\u00e9v\u00e8le le fantasme sous-jacent d’\u00eatre hermaphrodite, d’avoir les deux sexes cach\u00e9s (vagin, et p\u00e9nis r\u00e9fugi\u00e9 dans le vagin).<\/em> (…)<\/p>\n

La p\u00e2te \u00e0 modeler d’\u00c9mile nous montre tous les fantasmes de \u00ab l’enfant enclav\u00e9 \u00bb : \u00eatre peu visible, en deux dimensions, sans mains, sans conscience du bas du corps (pratiquement sans poids et sans jambes, il s’appuie au mur pour se tenir debout sur la pointe d’un pied) et sans une identit\u00e9 sexuelle d\u00e9finie.
\nNous remarquons \u00e9galement que son visage est couvert par un masque viss\u00e9 par une clef (en haut \u00e0 droite).[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ border_width_top=”1px” box_shadow_style=”preset2″][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_video src=”https:\/\/youtu.be\/7-yM97xRNyg” _builder_version=”4.0.9″ locked=”off”][\/et_pb_video][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Appendice page 23<\/span><\/h3>\n

Choreography by Kitsou Dubois in micro-gravity<\/h3>\n

\u00a9 Kitsou Dubois Production<\/p>\n

EXTRACT<\/strong><\/p>\n

\n
\n

(…) I. TRANSFERT, ATTENTION FLOTTANTE ET APESANTEUR<\/em><\/p>\n

Construction du \u00ab corps abstrait \u00bb et de \u00ab l’espace temps \u00bb du corps \u00e0 travers une exp\u00e9rience de danse avec Kitsou Dubois. Danseuse, chor\u00e9graphe et chercheur en Arts et Sciences, Kitsou Dubois s’est engag\u00e9e dans des recherches sur l’application des techniques de la danse \u00e0 l’entra\u00eenement au vol en apesanteur. Dans la lign\u00e9e de la Nouvelle Danse, elle travaille aussi en relation avec des sp\u00e9cialistes des neurosciences. Ses recherches sur les modalit\u00e9s de l’espace et du temps de la danse dans des environnements aussi vari\u00e9s que l’eau, l’air ou l’apesanteur m’ont \u00e9t\u00e9 d’une aide pr\u00e9cieuse. <\/em>(…)<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ border_width_top=”1px” box_shadow_style=”preset2″][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/berenice.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″]<\/p>\n

Appendice page 37<\/span><\/h3>\n

“Dream of the two igloos” Drawing by Berenice<\/h3>\n

Ce dessin repr\u00e9sente la permanence du transfert \u00ab primordial \u00bb dans le temps de la conscience au d\u00e9but de la cure. L’espace fonctionnel de l’enfant (le petit igloo) se trouve encore \u00e0 l’int\u00e9rieur de l’espace fonctionnel de la m\u00e8re (le grand igloo).
\nBerenice commence, avec la mise en place du transfert, \u00e0 pouvoir sortir de l’espace fusionnel.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ border_width_top=”1px” box_shadow_style=”preset2″][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/abel1.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Appendice page 40<\/span><\/h3>\n

“Fusional tie 1” Drawing by Abel<\/h3>\n

Faute de t\u00eates, les actions des deux personnages n’ont ni une origine ni une trajectoire. Il d\u00e9crit le transfert primordial inconscient, les deux protagonistes ne sont pas du tout int\u00e9gr\u00e9s dans le temps de la conscience.<\/p>\n

\n
<\/div>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ border_width_top=”1px” box_shadow_style=”preset2″][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/abel2.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Appendice page 41<\/span><\/h3>\n

“Fusional tie 2” Drawing by Abel<\/h3>\n
\n
Les t\u00eates des personnages sont maintenant esquiss\u00e9es et les fl\u00e8ches indiquent qu’il y a un \u00e9change d’\u00e9nergie. Le jeune homme commence \u00e0 s’int\u00e9grer dans le temps de la conscience, m\u00eame s’il n’a pas encore \u00ab les pieds sur terre \u00bb.<\/div>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ border_width_top=”1px” box_shadow_style=”preset2″][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/claude1.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Appendice page 60<\/span><\/h3>\n

“Psychoanalysis” Claude 1<\/h3>\n

 <\/p>\n

\n
Claude d\u00e9crit ici la permanence du transfert \u00ab primordial \u00bb pendant les s\u00e9ances : elle a l’impression d’avoir la t\u00eate en bas et elle se sent comme un mort-vivant, comme si elle avait transfus\u00e9 tout son sang et son \u00e9nergie vitale \u00e0 l’analyste, \u00e0 la mani\u00e8re des vases communicants.<\/div>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”3.26.4″ border_width_top=”1px” box_shadow_style=”preset2″][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/claude2.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Appendice page 61<\/span><\/h3>\n

“A unique form of continuity in space” Claude 2 and “Solitude” Claude 3<\/h3>\n
\n
Claude exprime ici le sentiment de continuit\u00e9 qu’elle \u00e9prouve gr\u00e2ce au lien fusionnel et au \u00ab regard \u00bb de l’autre.<\/div>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/claude3.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Appendice page 61<\/span><\/h3>\n

Claude (3), “Solitude”<\/h3>\n

 <\/p>\n

\n
<\/div>\n
Claude d\u00e9crit ici son incapacit\u00e9 de se \u00ab voir \u00bb et se sentir vivante dans un espace s\u00e9par\u00e9 de l’autre. Elle se sent comme un Sujet \u00ab virtuel \u00bb au centre de l’espace-temps (le point jaune central) \u00e0 l’int\u00e9rieur d’un corps suspendu dans l’ombre (figure noire \u00e0 l’envers). Elle est seule et immobile, entour\u00e9e des autres qui bougent autour.<\/div>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ border_width_top=”1px” box_shadow_style=”preset2″][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/malka1.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Appendice page 64<\/span><\/h3>\n

“Couple 1” Unconscious fusional schema, Malka<\/h3>\n

 <\/p>\n

\n
<\/div>\n
La femme est \u00e9touff\u00e9e par son cavalier qui la porte de tout son poids. Ce dernier, \u00e9tant derri\u00e8re son dos, ne peut pas la regarder ; elle n’est pas encore int\u00e9gr\u00e9e dans le temps de la conscience.<\/div>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ border_width_top=”1px” box_shadow_style=”preset2″][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/malka2.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Appendice page 65<\/span><\/h3>\n

“Couple 2” Preconscious fusional schema, Malka<\/h3>\n

 <\/p>\n

\n
<\/div>\n
Le cavalier laisse d\u00e9gag\u00e9 le cou de la femme, lui permettant ainsi de respirer. La femme appuie, cette fois-ci, les pieds par terre, mais, ne regardant toujours pas son cavalier, se laisse encore un peu porter par celui-ci.<\/div>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ border_width_top=”1px” box_shadow_style=”preset2″][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/malka3.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Appendice page 66<\/span><\/h3>\n

“Couple 3” Conscious functional schema, Malka<\/h3>\n

 <\/p>\n

\n
<\/div>\n
La femme est autonome : nous voyons que les deux corps sont s\u00e9par\u00e9s par un \u00ab vide \u00bb. La femme est face au cavalier et les deux danseurs regardent leurs pieds en coordonnant leurs mouvements.<\/div>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ border_width_top=”1px” box_shadow_style=”preset2″][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/Voledda-fusion2.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Appendice page 67<\/span><\/h3>\n

Fusion 2″ Conscious fusional schema, Voledda<\/h3>\n

 <\/p>\n

\n
<\/div>\n
Les trois personnages forment encore un corps fusionnel (contrairement au \u00ab Couple 3 \u00bb de Malka). L’enfant est encore coll\u00e9 aux parents, sans le \u00ab vide \u00bb qui s\u00e9pare, mais il est \u00ab face \u00bb aux parents (contrairement aux sch\u00e9mas fusionnels inconscient et pr\u00e9conscient). Il se laisse encore un peu porter, ne pouvant pas encore \u00ab voir \u00bb ses propres pieds et coordonner ses pas avec les leurs.<\/div>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”3.26.4″ border_width_top=”1px” box_shadow_style=”preset2″][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/anitadeprofil.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Appendice page 68<\/span><\/h3>\n

“Baby Anita in her mother’s arms” (seen in profile)<\/h3>\n

 <\/p>\n

\n
<\/div>\n
Anita nous montre ici l’image pr\u00e9consciente du corps fusionnel m\u00e8re-enfant : elle est sans volume et sans poids, en deux dimensions.<\/div>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_3,1_3,1_3″ _builder_version=”3.26.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true” border_width_top=”1px” border_color_top=”#00cccc”][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″]<\/p>\n

Appendice page 69<\/span><\/h3>\n

 <\/p>\n

\n
EXTRACT
\n<\/strong>(…) Mais les constatations plus int\u00e9ressantes dans la compr\u00e9hension du ph\u00e9nom\u00e8ne d’enclave ont \u00e9t\u00e9, d’une part, que les b\u00e9b\u00e9s \u00e9taient port\u00e9s de telle fa\u00e7on que leur visage ne pouvait pas \u00eatre vu par la m\u00e8re (soit sur le dos, soit coll\u00e9 aux seins, comme Anita, soit, en particulier les filles, sur les hanches). Et, d’autre part, que, souvent, le corps du b\u00e9b\u00e9 n’avait ni bras, ni jambes, ni yeux (en d’autres termes, il \u00e9tait repr\u00e9sent\u00e9 sans \u00ab vision \u00bb d’une image fonctionnelle).<\/em> (…)<\/div>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”0px|||||”]<\/p>\n

\u00ab Anita b\u00e9b\u00e9 dans les bras de sa m\u00e8re \u00bb
vue de haut<\/h3>\n

 <\/p>\n

\n
\"\"<\/strong><\/div>\n
<\/strong><\/div>\n
Anita allong\u00e9e est sans pieds : l’identification mim\u00e9tique pr\u00e9consciente est statique.<\/div>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″]<\/p>\n

\u00ab Fran\u00e7oise b\u00e9b\u00e9 dans les bras de sa m\u00e8re \u00bb<\/h3>\n

\u00a0\"\"<\/p>\n

\n
<\/strong><\/div>\n
Fran\u00e7oise nous montre ici un b\u00e9b\u00e9 sans bras, ni jambes, ni yeux, qui est port\u00e9 sur le cot\u00e9 et qui est regard\u00e9 par sa m\u00e8re seulement avec la vision lat\u00e9rale.<\/div>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”3.26.4″ custom_padding=”2px|||||”][et_pb_row _builder_version=”3.26.4″ min_height=”210px” border_width_top=”1px”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Appendice page 70<\/span><\/h3>\n

EXTRACT<\/strong>
\n(…) Pendant le modelage, les patients commentaient leur action ou me rapportaient leur v\u00e9cu s’ils avaient travaill\u00e9 chez eux. Je leur demandais, gardant \u00e0 l’esprit l’exp\u00e9rience avec Malka, de remodeler en s\u00e9ance le couple m\u00e8re-enfant en restituant une coordination de leurs mouvements et de leurs regards. Pour certains, le modelage a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s profitable, et a eu des effets surprenants sur leurs capacit\u00e9s \u00e0 se sentir vivants. Nous allons voir ce processus \u00e0 travers les p\u00e2tes \u00e0 modeler de Nadia.<\/em> (…)[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_4,1_4,1_2″ _builder_version=”3.26.4″ min_height=”243px” custom_padding=”||5px|||”][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/nadiaface.jpg” _builder_version=”3.26.4″ width=”70%”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/nadiaprofil.jpg” _builder_version=”3.26.4″ width=”52%”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″]<\/p>\n

\u00ab\u00a0Nadia dans les bras de sa m\u00e8re 1\u00a0\u00bb<\/strong><\/p>\n

Nadia, comme Anita, nous montre un couple m\u00e8re-enfant fusionnel, la m\u00e8re est en deux dimensions, elle ne regarde pas l’enfant, l’enfant est la partie vivante de la dyade, il a d’ailleurs un peu de volume. Je demande \u00e0 Nadia de refaire une p\u00e2te ou la m\u00e8re et l’enfant existent davantage.<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_4,3_4″ _builder_version=”3.26.4″ min_height=”250px”][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/nadia1.jpg” _builder_version=”3.26.4″ height=”250px”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_4″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″]<\/p>\n

\u00ab\u00a0Nadia dans les bras de sa m\u00e8re 2\u00a0\u00bb<\/strong><\/p>\n

Nous voyons que maintenant la m\u00e8re et Nadia \u00ab\u00a0existent\u00a0\u00bb. Elles occupent l’espace, elles ont un corps qui bouge et elles se regardent mutuellement. Je demande \u00e0 Nadia de se modeler adulte en train de porter la m\u00e8re dans ses bras.<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_4,3_4″ _builder_version=”3.26.4″ min_height=”250px”][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/nadia3.jpg” _builder_version=”3.26.4″ height=”250px”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_4″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″]\u00ab Nadia qui porte sa m\u00e8re dans les bras 2 \u00bb<\/strong><\/p>\n

Nous voyons que, sans consigne particuli\u00e8re, Nadia mod\u00e8le sa m\u00e8re dans ses bras sur sa poitrine, devant elle. Elles se voient dans le temps de la conscience, elles existent toutes les deux et sa m\u00e8re coordonne ses mouvements avec les siens, pour moins peser. Je demande \u00e0 Nadia de se modeler c\u00f4te-\u00e0-c\u00f4te avec sa m\u00e8re.<\/span>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_3,2_3″ _builder_version=”3.26.4″ min_height=”250px”][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/nadia4.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”2_3″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″]<\/p>\n

\u00ab Nadia et sa m\u00e8re \u00bb<\/strong><\/p>\n

Nous remarquons que cette fois-ci, tr\u00e8s clairement, Nadia et sa m\u00e8re sont bien diff\u00e9renci\u00e9es.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”3.26.4″ min_height=”110px” border_width_top=”1px”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″]<\/p>\n

Appendice page 96<\/span><\/h3>\n

“Maeva’s inverted tree” and “Christelle’s inverted tree”<\/h3>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_3,1_3,1_3″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/maevaarbre.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/christellesapin2.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″]<\/p>\n

Maeva imagine le lien fusionnel avec sa m\u00e8re comme un arbre renvers\u00e9. Elle pense, par cons\u00e9quent, qu’en coupant les racines de l’arbre elle arrivera \u00e0 se d\u00e9tacher du corps de sa m\u00e8re. Christelle, la patiente qui avait dessin\u00e9 le premier arbre renvers\u00e9<\/span>\u00a0avait imagin\u00e9 la m\u00eame chose dans la suite de la cure.<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_3,2_3″ _builder_version=”3.26.4″ border_width_top=”1px” box_shadow_style=”preset2″ locked=”off”][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/maevaportrait.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”2_3″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Appendice page 97<\/span><\/h3>\n

“Maeva’s portrait”<\/h3>\n

Le portrait de Maeva relie trois g\u00e9n\u00e9rations : de face on aper\u00e7oit le visage de la grand-m\u00e8re, cach\u00e9 par des cheveux, qui nous regarde fixement avec son \u0153il droit et \u00ab \u00e9coute \u00bb avec attention avec une feuille de ch\u00eane situ\u00e9e au milieu du front, sorte d’oreille primitive commune aux deux autres visages accol\u00e9s.<\/p>\n

Nous voyons en effet deux visages de femmes diff\u00e9rents, un plus petit que l’autre, la m\u00e8re et la fille, qui s’opposent et constituent un seul personnage, \u00e0 la fa\u00e7on de Janus dans la mythologie.<\/p>\n

Les visages de la m\u00e8re et de la fille sont hiss\u00e9s sur un cou tr\u00e8s solide, reli\u00e9s par des nattes et un collier commun. Leurs cheveux et leurs t\u00eates sont m\u00eal\u00e9s aux cornes d’un b\u00e9lier mena\u00e7ant qui, pour prot\u00e9ger la grand-m\u00e8re, les enserre tr\u00e8s fort et nous scrute.<\/p>\n

La m\u00e8re regarde vers la gauche, vers le pass\u00e9 et la mort, et la fille vers la droite, vers l’avenir et la vie.<\/p>\n

Pourtant c’est seulement la m\u00e8re qui a des petits yeux qui regardent, dans la partie fronto-temporale gauche du cerveau et dans l’environnement autour d’elle, la fille semble dans un \u00e9tat d’hypnose. Le regard de la grand-m\u00e8re est le seul r\u00e9ellement pr\u00e9sent, soutenu par le regard f\u00e9roce du b\u00e9lier (regard du surmoi primitif).[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_3,1_3,1_3″ _builder_version=”3.26.4″ border_width_top=”1px” box_shadow_style=”preset2″ locked=”off”][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Appendice page 98<\/span><\/h3>\n

Five drawings by Maeva<\/h3>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/maevaclown.jpg” _builder_version=”3.26.4″ width=”80%”][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″]<\/p>\n

Drawing n\u00b01 “The clown”
\n<\/strong><\/div>\n

C’est le masque qu’elle a d\u00fb toujours porter, \u00e9tant d\u00e9tach\u00e9e de ses \u00e9motions.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_3″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/maevacrane.jpg” _builder_version=”3.26.4″ width=”80%”][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″]<\/p>\n

Drawing n\u00b02 “”The scull”<\/strong><\/div>\n

\u00ab\u00a0Le cr\u00e2ne, parce que je suis en permanence travers\u00e9e par des id\u00e9es morbides\u00a0\u00bb<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_4,1_2,1_4″ _builder_version=”3.26.4″ box_shadow_style=”preset2″ locked=”off”][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/maevachrist.jpg” _builder_version=”3.26.4″ width=”80%”][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″]Drawing n\u00b03 “Christ on the cross”<\/strong>
\n\u00ab C’est le Christ \u00bb<\/p>\n

On peut observer que le Christ du dessin est une femme.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/maevacorpscache.jpg” _builder_version=”3.26.4″ width=”80%”][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″]Drawing n\u00b04 <\/strong> “The hidden body”<\/strong> \u00ab C’est la nuit, la lanterne \u00e9claire un bout de trottoir, et derri\u00e8re le rideau de fer d’une boutique il y a un cadavre dont le sang coule dans l’\u00e9gout. Mais une petite flaque reste cach\u00e9e dans l’ombre. \u00bb<\/p>\n

J’interpr\u00e8te que nous sommes en train de projeter la lumi\u00e8re qui permettra de retrouver le corps qui a disparu. Le sang qui s’\u00e9coule et se perd dans l’\u00e9gout avait fait dispara\u00eetre toute trace de son existence. Mais une petite flaque reste intacte dans l’ombre, seule trace de son corps et de sa douleur.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/maevarideaudefer.jpg” _builder_version=”3.26.4″ width=”80%”][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″]Drawing n\u00b04bis \u00ab D\u00e9tail du rideau de fer \u00bb<\/strong>
\nEn agrandissant le rideau de fer, on peut apercevoir, sur la gauche, des jambes d’un homme et d’une femme immobiles, comme des mannequins en bois, et sur la droite, une mare de sang, le cadavre n’\u00e9tant pas visible.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ border_width_top_tablet=”” border_width_top_phone=”” border_width_top_last_edited=”on|desktop” box_shadow_style=”preset2″ locked=”off”][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/maevacoupure.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Dessin n\u00b05 \u00ab\u00a0La coupure\u00a0\u00bb<\/strong><\/p>\n

\n
\n

<\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00a0C’est une \u00e9norme scie qui d\u00e9coupe en deux un bonhomme. Il a une \u00e9norme bouche et une oreille \u00e0 la place du pied.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Nous voyons ici sa premi\u00e8re repr\u00e9sentation archa\u00efque de son corps vivant\u00a0: elle n’est que bouche et oreille. L’oreille est dessin\u00e9e \u00e0 la place du pied, per\u00e7u inconsciemment comme un organe \u00ab\u00a0d’\u00e9coute\u00a0\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ border_width_top=”1px” box_shadow_style=”preset2″ locked=”off”][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/maevameurtre.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Appendice page 102<\/span><\/h3>\n

The last three drawings of Maeva<\/h3>\n
<\/div>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]Dessin n\u00b01 \u00ab Le meurtre de Maeva \u00bb<\/strong><\/p>\n

\u00ab J’ai \u00e9t\u00e9 tu\u00e9e, mais on voit les traces de pas que l’assassin a laiss\u00e9es lorsqu’il a march\u00e9 dans le sang. \u00bb<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ min_height=”220px” custom_margin=”|auto|-15px|50px||” custom_padding=”||12px|||” box_shadow_style=”preset2″ locked=”off”][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/maevapendaison.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Dessin n\u00b02 \u00ab La pendaison \u00bb<\/strong><\/p>\n

\u00ab La coupable est pendue :
il s’agit de ma m\u00e8re. \u00bb<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ min_height=”183px” box_shadow_style=”preset2″ locked=”off”][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/maevameurtremiroir.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Dessin n\u00b01bis \u00ab D\u00e9tail du miroir \u00bb<\/strong><\/p>\n

En poursuivant l’enqu\u00eate et en agrandissant l’image du miroir, j’ai pu entrevoir les deux t\u00e9moins et l’assassin.<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ min_height=”183px” box_shadow_style=”preset2″ locked=”off”][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/maevaenterrement.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Dessin n\u00b03 \u00ab L’enterrement \u00bb<\/strong><\/p>\n

\n

\u00ab\u00a0Je suis en train d’\u00eatre enterr\u00e9e.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Maeva peut cesser d’\u00eatre complice du meurtre de son corps, qui demeurait enclav\u00e9 dans celui de sa m\u00e8re.<\/p>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ border_width_top=”1px” box_shadow_style=”preset2″ locked=”off” border_color_all=”#1fe0ba” border_color_bottom=”#ff6600″][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/fridakahloepreuve.jpg” _builder_version=”4.4.3″ hover_enabled=”0″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”4.4.3″ custom_padding=”|20px||20px|false|true” hover_enabled=”0″]<\/p>\n

Annexe page 143<\/span><\/h3>\n

Frida Kahlo, \u00ab L’avortement de Frida \u00bb, 1932<\/h3>\n
Nous voyons Frida pleurer en regardant son enfant mort-n\u00e9, qui a encore son cordon ombilical reli\u00e9 au f\u0153tus qu’elle porte \u00e0 l’int\u00e9rieur d’elle.<\/div>\n
\n
<\/div>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”4.4.3″ column_structure=”2_5,3_5″ custom_padding=”||0px|||” min_height=”262px” border_color_all=”#1fe0ba” border_color_bottom=”#ff6600″ locked=”off”][et_pb_column _builder_version=”4.4.3″ type=”2_5″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/fridakahlohopital.jpg” _builder_version=”4.4.3″ hover_enabled=”0″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column _builder_version=”4.4.3″ type=”3_5″][et_pb_text _builder_version=”4.4.3″ custom_padding=”|20px||20px|false|true” hover_enabled=”0″]<\/p>\n

Frida Kahlo, \u00ab L’h\u00f4pital Henry Ford \u00bb, 1932<\/h3>\n
\n

Nous voyons dans ce tableau Frida allong\u00e9e sur son lit d’hopital, effondr\u00e9e, tenant dans la main une bobine du temps la reliant \u00e0 son b\u00e9b\u00e9 suspendu d\u00e9sormais dans un hors-temps, \u00e0 l’origine de la mati\u00e8re et de l’univers.<\/p>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”4.4.3″ column_structure=”2_5,3_5″ border_color_all=”#1fe0ba” border_color_bottom=”#ff6600″ locked=”off”][et_pb_column _builder_version=”4.4.3″ type=”2_5″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/fridakahloepreuvedetail.jpg” _builder_version=”4.4.3″ hover_enabled=”0″ align=”center”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column _builder_version=”4.4.3″ type=”3_5″][et_pb_text _builder_version=”4.4.3″ custom_padding=”|20px||20px|false|true” hover_enabled=”0″]<\/p>\n

\u00ab D\u00e9tail de l’avortement de Frida \u00bb<\/h3>\n
<\/div>\n
\n
<\/div>\n

En haut \u00e0 gauche nous voyons les diff\u00e9rentes \u00e9tapes de la fusion primordiale\u00a0: deux cellules \u00e9ponges se s\u00e9parent par scissiparit\u00e9. Chaque cellule garde une m\u00e2choire et un \u0153il externe. Dans la seconde division, la s\u00e9paration de deux yeux internes ne peut pas s’effectuer, ils restent coll\u00e9s (voir fl\u00e8che).<\/p>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ border_width_top=”1px” box_shadow_style=”preset2″ locked=”off” border_color_all=”#1fe0ba” border_color_bottom=”#ff6600″][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/fridakahlonaissance.jpg” _builder_version=”4.4.3″ hover_enabled=”0″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”4.4.3″ custom_padding=”|20px||20px|false|true” hover_enabled=”0″]<\/p>\n

Annexe page 144<\/span><\/h3>\n

\u00ab Ma naissance \u00bb, Frida Khalo, 1932<\/h3>\n

Le second tableau, r\u00e9alis\u00e9 quelques mois apr\u00e8s, s’intitule \u00ab Ma naissance \u00bb. Il montre Frida Kahlo en train d’accoucher d’elle-m\u00eame dans un lit conjugal (un espace pour deux) dans une pi\u00e8ce vide. Elle peint \u00ab Ma naissance \u00bb quelques mois apr\u00e8s sa fausse-couche et le d\u00e9c\u00e8s de sa m\u00e8re.<\/p>\n

Dans ce tableau, en accouchant d’elle-m\u00eame, elle perd l’image de son visage, cach\u00e9 sous les draps, et maintient l’image de sa m\u00e8re qui, d\u00e9sormais d\u00e9tach\u00e9e d’elle, se trouve affich\u00e9e sur le mur derri\u00e8re elle, dans son pass\u00e9. Elle peut na\u00eetre \u00e0 elle-m\u00eame et sortir de l’enclave seulement apr\u00e8s la mort de son premier enfant et de sa m\u00e8re. Ce sentiment, souvent non formulable, est ressenti par nombre de femmes et il s’accompagne toujours d’une grande culpabilit\u00e9.<\/p>\n

 <\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ border_width_top=”1px” box_shadow_style=”preset2″ locked=”off”][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/corinnenonexistence.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”4.4.3″ custom_padding=”|20px||20px|false|true” hover_enabled=”0″]<\/p>\n

Annexe page 151<\/span><\/h3>\n

\u00ab L’arbre renvers\u00e9 de Corinne \u00bb<\/h3>\n
Corinne dessine ici le lien fusionnel m\u00e8re-enfant \u00e0 l’\u0153uvre avant la naissance. Les deux b\u00e9b\u00e9s (Corinne et sa m\u00e8re b\u00e9b\u00e9 dans le ventre de la grand-m\u00e8re) sont fusionnels, mais diff\u00e9rents. Ils ont chacun un \u0153il tr\u00e8s d\u00e9velopp\u00e9 et ils sont positionn\u00e9s la t\u00eate en bas, pr\u00eats \u00e0 na\u00eetre. Leur destin est scell\u00e9, ils sont int\u00e9gr\u00e9s dans le m\u00eame espace-temps, \u00e0 l’int\u00e9rieur du sch\u00e8me de l’arbre renvers\u00e9.<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”3.26.4″ border_width_top=”1px” box_shadow_style=”preset2″ locked=”off”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Annexe page 156<\/span><\/h3>\n

\u00ab Accouchement \u00bb ou \u00ab Trilogie de la s\u00e9paration \u00bb
Voledda, 1997<\/h3>\n
EXTRACT
(…) Cependant, nous n’avons pas oubli\u00e9 que, durant la derni\u00e8re phase de la grossesse, le b\u00e9b\u00e9 est identifi\u00e9 \u00e0 sa propre m\u00e8re et \u00e0 l’enfant fusionnel qu’elle a \u00e9t\u00e9 durant sa vie f\u0153tale. En accouchant, la m\u00e8re laisse donc mourir sa propre m\u00e8re, en tant qu’objet fusionnel de son identification primordiale, et tue l’enfant fusionnel de sa passion narcissique primordiale et de son d\u00e9sir incestueux. Nous retrouvons ici la signification inconsciente des trois sculptures de Voledda figurant l’accouchement, qui introduisaient la douleur, la mort de la grand-m\u00e8re et de l’enfant dans les fantasmes originaires. (…)<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ box_shadow_style=”preset2″ locked=”off”][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/volledda_douleur.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

<\/h3>\n
\u00ab\u00a0Douleur\u00a0\u00bb de Voledda<\/strong><\/a><\/div>\n
<\/div>\n
Nous voyons que la douleur est n\u00e9cessaire pour ressentir violemment le d\u00e9tachement de l’enfant et r\u00e9activer les fantasmes originaires de l’accouchement qui permettent \u00e0 la m\u00e8re de rompre le lien fusionnel primordial \u00e0 l’enfant.<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ box_shadow_style=”preset2″ locked=”off”][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/volledda_mortdelamere.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

\u00ab La mort de la m\u00e8re \u00bb de Voledda<\/strong><\/div>\n
<\/div>\n
Cette sculpture de Voledda figure la m\u00e8re qui porte dans ses bras sa propre m\u00e8re morte. Le fantasme originaire de tuer sa M\u00e8re Primordiale (ses parents) au moment de l’enfantement (fantasme originaire d’origine phylog\u00e9n\u00e9tique, ne l’oublions pas) est n\u00e9cessaire pour que la m\u00e8re puisse \u00e9laborer la perte du sentiment d’appartenir au corps de sa propre m\u00e8re.<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ box_shadow_style=”preset2″ locked=”off”][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/volledda_mortdelenfant.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

\u00ab La mort de l’enfant \u00bb de Voledda<\/strong><\/div>\n
<\/div>\n
Cette sculpture de Voledda figure la m\u00e8re portant dans ses bras son enfant mort. Le fantasme originaire de tuer l’enfant fusionnel et incestueux qui vient de na\u00eetre, enfant auquel la m\u00e8re \u00e9tait totalement identifi\u00e9e en fin de grossesse, lui est n\u00e9cessaire pour rompre le lien fusionnel primordial et \u00e9laborer la perte du sentiment d’appartenir au corps de l’enfant.<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ border_width_top=”1px” box_shadow_style=”preset2″ locked=”off”][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Appendice page 161<\/span><\/h3>\n
<\/div>\n

[\/et_pb_text][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/emile1.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

\n
\u00ab\u00a0\u00c9mile b\u00e9b\u00e9 dans les bras de sa grand-m\u00e8re\u00a0\u00bb<\/strong><\/div>\n

\u00c9mile ne peut pas s’imaginer dans les bras de sa m\u00e8re, il se mod\u00e8le donc dans les bras de sa grand-m\u00e8re<\/p>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/emile2.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

\n
\u00ab\u00a0\u00c9mile b\u00e9b\u00e9 dans les bras de sa m\u00e8re\u00a0\u00bb<\/strong><\/div>\n

\u00c9mile arrive \u00e0 se repr\u00e9senter seulement dans le dos de sa m\u00e8re\u00a0: \u00ab\u00a0Je me suis senti toujours comme une bosse\u00a0\u00bb<\/span>. \u00c9mile est rest\u00e9 enclav\u00e9 dans l’espace fusionnel de sa grand-m\u00e8re et sa m\u00e8re (fixation \u00e0 la troisi\u00e8me phase du Miroir primordial). Il existe symboliquement dans l’espace extra-corporel de la m\u00e8re, il est d’ailleurs model\u00e9 dans une couleur diff\u00e9rente, mais il lui reste tellement \u00ab\u00a0coll\u00e9\u00a0\u00bb que celle-ci\u00a0 peut carr\u00e9ment \u00ab\u00a0voir\u00a0\u00bb et parler \u00e0 sa place. \u00c9mile est rest\u00e9 incapable de se relier \u00e0 ses \u00e9motions, de\u00a0 \u00ab\u00a0voir\u00a0\u00bb avec ses yeux, de bouger et de se sentir exister (comme nous avons vu dans son autoportrait \u00e0 la page 20)<\/p>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”3.26.4″ min_height=”213px” border_width_top=”1px” box_shadow_style=”preset2″ locked=”off”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Annexe page 163<\/span><\/h3>\n
<\/div>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Sarah, contrairement \u00e0 \u00c9mile, \u00ab existe \u00bb dans un espace extra-corporel s\u00e9par\u00e9 de sa m\u00e8re. Nous voyons dans son modelage que le b\u00e9b\u00e9 est d\u00e9coll\u00e9 du dos de la m\u00e8re. Mais il est fusionnel, il a d’ailleurs la m\u00eame couleur que sa m\u00e8re, et il \u00ab voit \u00bb et parle \u00e0 sa place. Cependant, comme \u00c9mile, Sarah n’a pas d’image fonctionnelle autonome, n’ayant ni bras ni jambes.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”3.26.4″ box_shadow_style=”preset2″ locked=”off”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/sarah1.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

\u00ab Sarah b\u00e9b\u00e9 dans les bras de sa m\u00e8re \u00bb<\/strong>
la m\u00e8re vue de face<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/sarah2.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

\u00ab Sarah b\u00e9b\u00e9 dans les bras de sa m\u00e8re \u00bb<\/strong>
l’enfant et la m\u00e8re vus de profil<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”3.26.4″ min_height=”173px” border_width_top=”1px” box_shadow_style=”preset2″ locked=”off”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Appendice page 180<\/span><\/h3>\n
<\/div>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Mo\u00efse a quatre ans : \u00e0 travers ces deux dessins, qui ont \u00e9t\u00e9 les premiers de sa vie, il r\u00e9alise sa premi\u00e8re s\u00e9paration consciente de l’espace fusionnel.<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”3.26.4″ box_shadow_style=”preset2″ locked=”off”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/moise1.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Dessin n\u00b01 de Mo\u00efse<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/moise2.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true”]<\/p>\n

Dessin n\u00b02 de Mo\u00efse<\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ custom_margin=”|auto|21px|auto||” border_width_top=”1px” locked=”off”][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/marianne1.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true” max_height__hover_enabled=”on”]<\/p>\n

Appendice page 251<\/span><\/h3>\n

\u00ab L’arbre renvers\u00e9 de Marianne\u00a0 \u00bb<\/h3>\n
\n
\n

C’est une r\u00e9sidence. De la dynamite a d\u00e9truit des pavillons. Dans l’un d’eux, il y avait mes parents. Le pavillon sign\u00e9 d’une croix, c’est le mien, \u00e0 l’ext\u00e9rieur de l’enceinte et en s\u00e9curit\u00e9.<\/p>\n

Marianne compare la r\u00e9sidence du r\u00eave \u00e0 celle o\u00f9 elle vit. Le dessin lui rappelle le symbole f\u00e9minin et la matrice maternelle. L’explosion du pavillon de ses parents la fait associer sur l’id\u00e9e qu’ils doivent mourir et dispara\u00eetre pour laisser na\u00eetre l’enfant. Marianne met en sc\u00e8ne la castration primitive (comme Christian auparavant avec ses deux r\u00eaves<\/a>)\u00a0: l’espace-temps fusionnel s’annihile et elle se retrouve vivante dans l’espace extra-corporel.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”3.26.4″ custom_margin=”|auto|21px|auto||” border_width_top=”1px” locked=”off”][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_image src=”https:\/\/tamara-landau.net\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/tamarasculpture1.jpg” _builder_version=”3.26.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”3.26.4″][et_pb_text _builder_version=”3.27.4″ custom_padding=”|20px||20px|false|true” max_height__hover_enabled=”on”]<\/p>\n

Appendice page 256<\/span><\/h3>\n

\u00ab Jeune femme enclav\u00e9e \u00bb<\/h3>\n
\n
sculpture Tamara Landau<\/div>\n<\/div>\n

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